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侯耀文——小阿弟

绰号：“侯三儿”、“侯三叔”，后来便直升为“侯三爷。

1960年，12岁的侯耀文首次登台，表演节目是父亲曾说过的《醉酒》。此后，由于父亲侯宝林反对他从事相声事业，侯耀文以小名“小阿弟”作为自己的艺名，在相声舞台上度过了最初年时光。

侯耀文在家里排行老三（只是男孩的排行，他除了有一个同父同母的哥哥侯耀华外，还有个同父异母的哥哥侯耀中和姐姐侯耀茹）。最早人家都叫他“侯三儿”，后来随着年龄的增长和地位的提高，就在他的名字后边加了个“叔”字，成了“侯三叔”，后来便直升为“侯三爷”。侯耀文早年学相声的时候，侯宝林并不同意。后来侯耀文考上铁路文工团后，文工团的领导们三顾侯家，才说动了老爷子，所以侯耀文自小学相声很少受到侯宝林的指点，顶多说是受些家庭气氛的熏陶。

进入文工团后，侯耀文能成功摆脱侯宝林的阴影，风格独树一帜，也足以说明他的独到。侯耀文在成名后拜赵佩茹为师，成为李伯祥的“带拉师弟”，其实也就是走个形式。相声界的行规就是这样，无师就名不正言不顺，师父多了也不成，起纷争，这点后来在马季和郭德纲身上都得到充分验证。侯耀文后期的作品不多，只上演了几段传统相声如《扒马褂》、《八扇屏》等。探究原因，也许是侯耀文当上了铁路文工团的副团长后，开始有意从一线相声演员行列走向管理阶层，也因此，世人多尊称侯耀文为“老师”和“先生”，称“大师”的不多。



从相声的辈分来说，侯耀文是相声的第七代传人，他作为侯派艺术的掌门人，从艺三十多年，培养了二十几个徒弟，这从他极速扩展中铁说唱团（全称中国铁路文工团说唱团）中可见一斑。

中铁以前的名角无非是侯石笑李（侯耀文、石富宽、笑林和李国盛），但自从侯耀文当上副团长后，他便收罗了一大批他的徒弟加入，包括陈寒柏、王敏、马云路、刘际，一时加入不了的，也成为了签约演员，如郭德纲、奇志等。这些再加上原有的名角，以及贾伦、牛承志、高玉庆等，中铁现在应该是北京国有艺术团体中实力最强的，已远远超过了曾经辉煌的中广说唱团。近几年，实力颇强的中铁每年推出一台相声专场。侯耀文一生收徒22个，最有名的徒弟就是郭德纲，师徒二人在对相声的普及和推广方面贡献颇大。

从石富宽的艺名谈相声界“降辈”之说



石富宽，艺名“石学广”。“石学广”是师父高凤山按照快板书排辈起的，属于“学”字辈，相当于相声的“宝”字辈。凡是高凤山的徒弟，都有“学”字（“学”字为高凤山徒弟，如王学义，李学贵《李润杰之子李少杰》等）。

可是， 石富宽按马老的师承排序却成了第七代，属于“文”字辈。实际上，石富宽到相声界后降了辈份。比如，郭德纲现在拜在候耀文门下，辈分和姜昆同辈，也算不错，但他的搭档于谦更绝拜在石富宽门下，一下子变成和马季同辈，好在石富宽那一条线自降了一辈，他才算和郭德纲扯平。

石富宽“降辈”之说的渊源：

在相声圈子里，通常都知道，在相声辈份方面，石富宽先生和谦儿哥，这爷儿俩是自降了一辈的，但是到底是怎么降的，有几种说法： 石富宽自降一辈，理由是“谦虚”。这个怎么看怎么不靠谱儿。石富宽的师父高凤山先生自降了一辈，理由是“从其他曲艺行当（快板）转过来就要降一辈”。这个好像也没啥道理，先学别的后学相声的也不少吧？为啥就这一位降呢？高凤山的师父高德亮先生自降一辈，因为“年岁轻而辈过大，不好与同行相处”

为了研究最后这种说法，我上网查找了高德亮的资料，都是寥寥几句，连个生卒年都没有。但是，有了另外的收获。高德亮兄弟三人，两位兄长高德光先生、高德明先生。现在的相声家谱，通常把兄弟三人都归在第三代相声艺人冯昆治的徒弟之列。父亲是高闻元先生，是第三代相声艺人。由此看，高德亮作为第四代（德字辈）是理所当然的。但是，在二哥高德明的相对较丰富的资料中，有这样一段话：“高德明没有正式拜过师，自幼即随父学艺。后为入此门，在卢德俊的坟头上叩师，这是相声界少有的。因此流传下来的相声家谱对此说法不一。”卢德俊先生是第四代（德字辈），则高德明就是第五代（寿字辈）。如果哥哥是寿字辈，作为弟弟的高德亮无论如何也不能高一辈。假如高德亮此前是德字辈，那就得“自降一辈”。

因年龄问题而自降一辈的说法也不是没道理。二爷高德明的生卒年比较明确，1909-1960。而当时的寿字辈艺人，如著名的张寿辰、常连安、赵霭如，都是1900年以前生，李寿增是1902年生......如果高德明和更年轻的高德亮都是德字辈的话，这些位年纪大的，还得叫他们“师叔”。更有甚者，侯宝林大师1917年生，刘宝瑞大师1915年生，比高德明高德亮小不到十岁，却要喊他们“师爷爷”。根据资料，高德亮与侯宝林同为1950年发起“相声改进小组”的成员，“爷孙辈儿”咋个相处？“自降一辈”几乎是“必须”的。

可见，应当是高德亮甚至是高德明自降一辈，这个结论是合理的。至于大爷高德光，自古有“长兄如父”的说法，因此降与不降都说得过去。