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侯耀文——小阿弟
绰号:“侯三儿”、“侯三叔”,后来便直升为“侯三爷。
1960年,12岁的侯耀文首次登台,表演节目是父亲曾说过的《醉酒》。此后,由于父亲侯宝林反对他从事相声事业,侯耀文以小名“小阿弟”作为自己的艺名,在相声舞台上度过了最初年时光。
侯耀文在家里排行老三(只是男孩的排行,他除了有一个同父同母的哥哥侯耀华外,还有个同父异母的哥哥侯耀中和姐姐侯耀茹)。最早人家都叫他“侯三儿”,后来随着年龄的增长和地位的提高,就在他的名字后边加了个“叔”字,成了“侯三叔”,后来便直升为“侯三爷”。侯耀文早年学相声的时候,侯宝林并不同意。后来侯耀文考上铁路文工团后,文工团的领导们三顾侯家,才说动了老爷子,所以侯耀文自小学相声很少受到侯宝林的指点,顶多说是受些家庭气氛的熏陶。
进入文工团后,侯耀文能成功摆脱侯宝林的阴影,风格独树一帜,也足以说明他的独到。侯耀文在成名后拜赵佩茹为师,成为李伯祥的“带拉师弟”,其实也就是走个形式。相声界的行规就是这样,无师就名不正言不顺,师父多了也不成,起纷争,这点后来在马季和郭德纲身上都得到充分验证。侯耀文后期的作品不多,只上演了几段传统相声如《扒马褂》、《八扇屏》等。探究原因,也许是侯耀文当上了铁路文工团的副团长后,开始有意从一线相声演员行列走向管理阶层,也因此,世人多尊称侯耀文为“老师”和“先生”,称“大师”的不多。

从相声的辈分来说,侯耀文是相声的第七代传人,他作为侯派艺术的掌门人,从艺三十多年,培养了二十几个徒弟,这从他极速扩展中铁说唱团(全称中国铁路文工团说唱团)中可见一斑。
中铁以前的名角无非是侯石笑李(侯耀文、石富宽、笑林和李国盛),但自从侯耀文当上副团长后,他便收罗了一大批他的徒弟加入,包括陈寒柏、王敏、马云路、刘际,一时加入不了的,也成为了签约演员,如郭德纲、奇志等。这些再加上原有的名角,以及贾伦、牛承志、高玉庆等,中铁现在应该是北京国有艺术团体中实力最强的,已远远超过了曾经辉煌的中广说唱团。近几年,实力颇强的中铁每年推出一台相声专场。侯耀文一生收徒22个,最有名的徒弟就是郭德纲,师徒二人在对相声的普及和推广方面贡献颇大。
从石富宽的艺名谈相声界“降辈”之说

石富宽,艺名“石学广”。“石学广”是师父高凤山按照快板书排辈起的,属于“学”字辈,相当于相声的“宝”字辈。凡是高凤山的徒弟,都有“学”字(“学”字为高凤山徒弟,如王学义,李学贵《李润杰之子李少杰》等)。
可是, 石富宽按马老的师承排序却成了第七代,属于“文”字辈。实际上,石富宽到相声界后降了辈份。比如,郭德纲现在拜在候耀文门下,辈分和姜昆同辈,也算不错,但他的搭档于谦更绝拜在石富宽门下,一下子变成和马季同辈,好在石富宽那一条线自降了一辈,他才算和郭德纲扯平。
石富宽“降辈”之说的渊源:
在相声圈子里,通常都知道,在相声辈份方面,石富宽先生和谦儿哥,这爷儿俩是自降了一辈的,但是到底是怎么降的,有几种说法: 石富宽自降一辈,理由是“谦虚”。这个怎么看怎么不靠谱儿。石富宽的师父高凤山先生自降了一辈,理由是“从其他曲艺行当(快板)转过来就要降一辈”。这个好像也没啥道理,先学别的后学相声的也不少吧?为啥就这一位降呢?高凤山的师父高德亮先生自降一辈,因为“年岁轻而辈过大,不好与同行相处”
为了研究最后这种说法,我上网查找了高德亮的资料,都是寥寥几句,连个生卒年都没有。但是,有了另外的收获。高德亮兄弟三人,两位兄长高德光先生、高德明先生。现在的相声家谱,通常把兄弟三人都归在第三代相声艺人冯昆治的徒弟之列。父亲是高闻元先生,是第三代相声艺人。由此看,高德亮作为第四代(德字辈)是理所当然的。但是,在二哥高德明的相对较丰富的资料中,有这样一段话:“高德明没有正式拜过师,自幼即随父学艺。后为入此门,在卢德俊的坟头上叩师,这是相声界少有的。因此流传下来的相声家谱对此说法不一。”卢德俊先生是第四代(德字辈),则高德明就是第五代(寿字辈)。如果哥哥是寿字辈,作为弟弟的高德亮无论如何也不能高一辈。假如高德亮此前是德字辈,那就得“自降一辈”。
因年龄问题而自降一辈的说法也不是没道理。二爷高德明的生卒年比较明确,1909-1960。而当时的寿字辈艺人,如著名的张寿辰、常连安、赵霭如,都是1900年以前生,李寿增是1902年生......如果高德明和更年轻的高德亮都是德字辈的话,这些位年纪大的,还得叫他们“师叔”。更有甚者,侯宝林大师1917年生,刘宝瑞大师1915年生,比高德明高德亮小不到十岁,却要喊他们“师爷爷”。根据资料,高德亮与侯宝林同为1950年发起“相声改进小组”的成员,“爷孙辈儿”咋个相处?“自降一辈”几乎是“必须”的。
可见,应当是高德亮甚至是高德明自降一辈,这个结论是合理的。至于大爷高德光,自古有“长兄如父”的说法,因此降与不降都说得过去。
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